2001年，《哈利·波特与魔法石》影视化大获成功。
次年，《哈利·波特与密室》以一种几乎复刻的方式，再接再厉。
此时的原著小说系列已经出了四部。
片方华纳那肯定是要继续拍下去。
但导演克里斯·哥伦布却顶不住了。
他选择不再执导的原因很简单。
那就是工作强度太大，没时间陪家里人。
说是这么说，但有没有可能，还有一个原因。
如果看过原著，第三部《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》也是和前两部有所不同的。
作者J·K·罗琳精心设计了小天狼星的悬念与反转，配合几乎贯穿全书的摄魂怪，故事不只是更精彩，更成熟，主题也开始脱离儿童文学的范畴。
考虑到哈利进入了青春期，这种变化也是有需要的。
而克里斯·哥伦布的代表作是《小鬼当家》，他就是擅长儿童向，合家欢的题材。
所以他执导的《哈利·波特》系列前两部，暖色调体现出一种童话质感。
但如果他察觉到《阿兹卡班的囚徒》不再适合他的拍摄风格，这也有理由驱使他做出放弃执导的选择。
华纳看中了墨西哥三杰中的两位，吉尔莫·德尔·托罗和阿方索·卡隆。
托罗看起来是更合适的人选。
不只是因为他擅长拍怪物，如果他拍摄魂怪，那必须很带感。
更因为他那时拍过《刀锋战士2》，有着商业片的经验。
而阿方索·卡隆还是一位纯文艺片导演。
加之托罗看过原著，卡隆还没看过，谁更合适不是明摆着的嘛。
可惜就是托罗拒绝了。
因为他有更心仪的选项。
那就是便是同在2004年上映的《地狱男爵》。
本来阿方索·卡隆也是拒绝的。
巧的是他和托罗提了华纳的邀请。
托罗自己没接，但他以一种夹带脏话的方式批评了卡隆的不屑态度。
见老友如此激动，卡隆就去看了看原著。
然后他就接下了人生的首部商业大片。
文艺片出身的导演虽然喜欢有逼格，但他们总是能够以故事和角色为主。
阿方索·卡隆上了就要求三位小主角在开拍前写一份角色小传。
他有着身为文艺片导演的艺术追求。
所以他也完全没有顾虑说会怕风格的转变，会招来系列观众的骂声。
为了配合故事小天狼星越狱，摄魂怪笼罩校园的压抑氛围，他采用了看起来更加贴近现实的视觉风格。
加上他个人喜欢的长镜头，不只是原本的故事，《阿兹卡班的囚徒》在电影的技术层面上，也更加成熟了。
不得不说的是，哈利和赫敏的时间穿越情节，用长镜头表现实在是太绝了。
阿方索·卡隆给《哈利·波特》系列带来了深厚的艺术养分。
《阿兹卡班的囚徒》全球8.11亿美元是系列垫底， 但对整个系列来说却意义重大。
系列电影，传统续集模式，越拍越烂是一种常态。
就算有小说原著打底，如果拍摄手法，风格，没有出现革新，就算观众还想继续看故事，那也会出现审美疲劳。
而《哈利·波特》系列能够延续10年之久，而且还是保持平均一两年出一部的频率，也依旧能保持极高的商业回报，除了IP本身的人气，从《阿兹卡班的囚徒》开始的风格转变也功不可没。
风格的成功转变不只是避免了审美疲劳，还帮助IP拓宽了观众群。
无论是原本的合家欢观众，爱看爆米花的观众，还是有一定阅历的资深影迷，都有了入坑的理由。
如果把几个平台的分数统计起来，按平均分计算，《阿兹卡班的囚徒》可以排到第二位。
而前面的《死亡圣器（下）》作为大结局，有着巨大的情怀加分。
所以从直观的分数上看，《阿兹卡班的囚徒》也才是真正的系列神作。
而随着阿方索·卡隆在日后用《人类之子》，《地心引力》，《罗马》等佳作封神，还拿下了小金人，《阿兹卡班的囚徒》的含金量就更大了。
那就不妨大胆点，可以加上唯一。
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